好像这个春天一般，三月末四月初的荧幕，可谓万物复苏，百家争鸣，眼花缭乱。假如你有点思念久未进入的欧洲的景色，抑或是想带着母亲赴一场春日之约，电影《哈里斯夫人闯巴黎》（Mrs Harris Goes to Paris）或许是最佳的挑选。别误会，这不是一部参观片，把它视为中老年女人的量身定制也不免过于浅薄。只不过这个横跨伦敦与巴黎两地的故事，关于觉得自身的人生能够一眼望到头的有点年岁的人而言，或许更能领会其间的醍醐味。

  《哈里斯夫人闯巴黎》改编自美国小说家保罗·加里柯（Paul Gallico）1958年出书的小说《阿里太太逛巴黎》（Mrs. Arris Goes to Paris）——在英国出书时改名为《献给哈里斯太太的花束》（Flowers for Mrs Harris）。故事以1950时代初期为布景，叙述在伦敦从事家政清洁作业的哈里斯夫人，对雇主家中的迪奥高档定制礼衣裙一见钟情，愿望自己也能具有一条。为此，她节衣缩食，尽力存钱，十分困难来到巴黎，又阅历了势利眼的嘲讽，也获得了好几位好心人的协助，终究美梦成真。

  小说出书后，旋即成了畅销书，并被多地翻拍成电视剧、舞台剧等。最新上映的这部电影版由安东尼·法比安执导，莱丝利·曼维尔、伊莎贝尔·于佩尔、朗贝尔·维尔森等出演。在此之前，好莱坞黄金时代的女星安吉拉·兰斯伯瑞在1992年主演的电视电影，应该是最有名的版别了。还曾以《一路水当当》这么一个生动形象、结合了南边区域方言的片名，登陆过我国的荧屏。

  与现在的新版比较，1992年那一版的剧情较为简略，首要亮点在于英法两地不同的民意习俗以及对阶级壁垒分明的人士的嘲讽。整部著作的基调就是温情脉脉的轻喜剧，兰斯伯瑞刻画的哈里斯夫人心爱正直。影片最终的画面定格在闪闪发亮的高定裙装，挂在工人街区逼仄粗陋的厨房里，看上去既充溢违和感，又不由让人会心一笑。传达出所谓愿望，就是能让自己发自内心感到满意，而他人的观点不足为凭的主题。

  而这次新版的改编增添了不少内容，故事更跌宕起伏，也多了些苦乐参半的况味，莱丝利·曼维尔扮演的哈里斯夫人的形象也因而更为丰满。片中的哈里斯夫人，多年苦等从军不归的老公，得到的却是一纸殉职告知。想方设法存够钱来到坐落巴黎蒙田大路的迪奥时装屋，却遇到大总管科尔伯特夫人（伊莎贝尔·于佩尔饰）的冷眼相待。被风姿潇洒的沙萨涅侯爵又是献花，又是约请吃饭跳舞，认为迎来第二春，成果原来是自己表错情。但是，一路跌跌撞撞的哈里斯夫人，也能经过留在时装屋帮工，补偿自己迟到导致耽搁工期的过错；刚刚失恋的她，也能打起精神，协助时装屋战胜运营危机；还既往不咎，鼓舞历来瞧不起她的科尔伯特夫人莫容易辞去职务。

  因而，《哈里斯夫人闯巴黎》并非是老年版的《灰姑娘》。固然，清洁女工、巴黎、高定这些关键词凑在一起，足以织就一张梦境的网，但这一个故事的底色中，实际的严酷一面也并未缺席。哈里斯夫人来到巴黎的日子，恰逢法国清洁工人大停工，整个巴黎废物成堆。这和戏外当下巴黎清洁工人为反对退休年限变革而停工的景象，恰恰形成了照射。

  “在法国，工人才是国王。”法国流浪汉这样告知哈里斯夫人。或许，正是从异国同病相怜的人身上得到启示，哈里斯夫人回国后也总算鼓起勇气炒了拖欠她薪酬的贵族雇主。明显，她的这次旅程，收成的不仅是华服和朋友。既能保存原版的精华，又将时代精神赋予其间，个人看来，这是一次适当成功的改编。

  至于国内放映的版别删减的那三分钟，首要就是沙萨涅侯爵带哈里斯夫人去红磨坊看扮演的桥段。其实画面自身底子谈不上露出，乃至没有露点，看一看揭露的剧照便一望而知；不过删减关于整部电影的剧情走向也没有过大影响。

  除了剧情之外，比较过往的版别，这一次《哈里斯夫人闯巴黎》的荧幕改编，在服化道上明显也有质的腾跃。尤其是服装方面，还收成了一个奥斯卡提名。担任本片服装规划的珍妮·碧万 （Jenny Beavan）曾12次入围奥斯卡，并凭仗《看得见景色的房间》《张狂的麦克斯4：暴烈之路》《是非魔女库伊拉》赢下三座小金人。听说，迪奥方面也对影片的拍照鼎力支持，出借了五套原版高定裙装供剧组参阅。

  风趣的是，在影片首映完毕后的沟通环节中，作业人员泄漏整部影片里其实有一件真实的古着，并请荧幕下的观众猜一猜究竟是哪件。我们不谋而合都往片中呈现的一套又一套高定礼衣上猜，正确答案却是哈里斯夫人在做清洁作业时身穿的碎花衬衣。这也恰恰是全片留给我最深形象的服装。

  究竟以现在的眼光来看，那些复刻的高定礼衣，规划多少有些过期了。并且在我看来，擅长在天马行空与可穿性之间达到奇妙平衡的珍妮·碧万，这次正是受限于有必要从迪奥的著作动身，反倒没能将她的功力发挥得酣畅淋漓。而这件碎花衬衣洋溢着不过期的英式田园风，且与哈里斯夫人新鲜中带点心爱的特性很符合。即就是身处或摩登或高雅的高档公寓中，身着这件衬衣的哈里斯夫人也能很自然地融入其间，印证了日常才是永久。

  但是，正所谓成也萧何败也萧何，片方将复刻迪奥的经典规划作为卖点，但在部分观众看来，清洁女工消耗悉数存款购买奢侈品的剧情，无异于鼓舞人们跳进消费主义的圈套。我想，这样的观点多少疏忽了主人公哈里斯夫人个人的性格、情感阅历以及她身处的时代布景。

  首要，清洁女工能够买到高定，代表着一种时代的更迭，自身代表一种前进。为什么高定时装屋最早在法国呈现？潮流风向的祖先一步固然是重要原因，但阶级壁垒的松动也是另一方面。而在哈里斯夫人身处的英国，在“二战”之前，在她貌美如花的年青时代，高档定制时装屋只招待贵族和上流社会的人。也就是说，只需你的身份不行尊贵，哪怕有钱也买不到高定。正是从1950时代开端，时髦的特点才由阶级向消费过渡。

  能够想见，其时的伦敦必定有许多女人面对哈里斯夫人类似的境况：老公死于“二战”，靠体力劳动挣一分菲薄的薪水，芳华不再，行将步入晚年；由于一文不名，所以被称为是“隐形的女人”。就在她们中的绝大多数人尽力存着养老钱的时分，哈里斯夫人却为了一条裙子背注一掷。不难理解，这在一些人眼中是张狂的，乃至是愚笨的。

  但是，哈里斯夫人并不是《项圈》里的玛蒂尔德，由于一时的虚荣心，以终身的千辛万苦为价值。哈里斯夫人始终是在自己量力而行的范围内，寻求自己的心爱之物。并且她诚笃的赋性，一点点没有因这样的热望受必定的影响——当她发现他人遗落的贵重宝石首饰时，毫不犹豫地走进了警局。

  哈里斯夫人开始将日子的悉数期望寄托在老公的回归上。当她多年的等候完全失败，变得生无可恋时，正是在她眼中美得不行方物的高定礼衣裙，成了照亮她日子的一束光，给了她新的期望。好像参演本片的伊莎贝尔·于佩尔所言，“哈里斯夫人的裙子，有必要被理解为一个隐喻。她当然是爱上了那条裙子，但在心底，她其实是想让自己的日子逾越现在这般地步，所以这条裙子成为了一个代表成果的标志，代表另一个国际和美好的标志。”

  美国文明社会学家戴安娜·克兰（Diana Crane）在其所著的《时髦及其社会议题》一书中，将女人的着装行为视为一种非言语的抵挡。对哈里斯夫人来说，购买高定礼衣裙，外表看来是花钱买到满意感。实质而论，就是她关于身处的阶级及年纪的社会规训的情不自禁的挣扎，是她对“隐形的女人”这一身份的无意识的推翻。比较片中被当成花瓶的年青模特娜塔莎和不敢对老板发表意见的管帐安德烈，必定要经过阅览萨特的《存在与虚无》来反躬自省；把《存在与虚无》错当成侦探小说的哈里斯夫人的选择，似乎是存在主义更为透彻的投射。

  因而，哈里斯夫人的阅历或许与她身处的时代密不行分，但哈里斯夫人这个人物是逾越时代的。不管哪个时代，不管在哪里，都不乏哈里斯夫人的存在，她们的神往可能是一条高定礼衣裙，也可能是具有治好笑脸的年青偶像。于笔者个人而言，也是再了解不过。

  在物质条件并不充分的时代里，胡同里的哈里斯夫人们在纺织车间轰鸣的重复劳动中，在煤饼生出的呛人烟雾里，渐渐老去。她们出门走累了不舍得打车，渴了不舍得买饮料，唯一在买衣服这件事上最舍得为自己花钱；凡是出门，哪怕是去胡同口的烟纸店买瓶酱油，也必定打扮得山青水绿。之所以如此，既不是为招引异性的目光，也不是为了跟同性别预兆，而是在于她们的心并没有跟着身体一起老去，依托心中所爱的支撑，她们在并不光鲜亮丽的日子里，留下了归于自己的颜色。